À défaut d'une vraie céramique ancienne, j'ai réuni ce que ma cuisine avait de plus rouge.
Ce n'est pas de la porcelaine impériale. C'est un pichet en forme de poisson à la glaçure rouge vif, qui traîne dans ma cuisine depuis des années aux côtés d'une mini-bouteille de Tabasco et d'une assiette assortie, sur une nappe fleurie. Brillant là où le jihong historique est mat, mais du même registre de rouge, dense et généreux.
Le jihong (祭紅, « rouge sacrificiel »), aussi appelé xianhong (« rouge frais »), désigne une glaçure monochrome au cuivre perfectionnée sous le règne Xuande de la dynastie Ming, entre 1426 et 1435, et utilisée pour les vases rituels de l'Autel du Soleil à Pékin. Contrairement au sang-de-bœuf, plus tardif, plus craquelé et plus flamboyant, le jihong reste opaque et velouté, presque mat, avec une texture qu'on appelle parfois « peau d'orange ». C'est ce registre retenu, plutôt que spectaculaire, qui a guidé cette quatrième recette de la série NS, après NS – Céladon (les verts), NS – Bleu de faïence (les bleus) et NS – Persimmon (les oranges).
La recette
NS – Jihong est la première recette, dans CW comme dans NS, à s'appuyer sur Classic Negative. Basée sur cette simulation, elle densifie les rouges sans les rendre criards. Le Color Chrome Effect, poussé à Fort, préserve la non-uniformité propre à ce type de glaçure : plus sombre vers les bords, presque brun dans les ombres. Le résultat évoque moins une caméra précise qu'un Summilux d'une autre époque, pas les versions modernes, mais celles que produisait autrefois l'usine Leitz de Midland, au Canada, sous la direction de Walter Mandler, où la couleur séduit par sa retenue plutôt que par son éclat.
Testée avec le filtre K&F Black Mist 1/8 monté sur l'objectif.
| Paramètre | Valeur |
| Simulation de film | Classic Negative |
| Plage dynamique | DR400 |
| Effet grain | Faible / Petit |
| Color Chrome Effect | Fort |
| Color Chrome FX Blue | Désactivé |
| Balance des blancs | Lumière du jour |
| Décalage BdB | R +1 / B −5 |
| Hautes lumières | −1 avec filtre Black Mist / −2 sans filtre |
| Ombres | +1 |
| Couleur | −2 |
| Netteté | −1 avec filtre Black Mist / −2 sans filtre |
| Clarté | 0 avec filtre Black Mist / −2 sans filtre |
| Réduction du bruit (High ISO) | −4 |
| ISO | 500 à 1600 (Auto) |
| Correction d'exposition | +1/3 EV |
La correction d'exposition à +1/3 EV n'est pas une option parmi d'autres : Classic Negative assombrit légèrement les tons moyens, et sans ce correctif, le Color Chrome Effect Fort pousse les rouges vers le brun plutôt que vers la profondeur recherchée.
Sans le filtre : les valeurs ci-dessus demeurent théoriques, non confirmées sur le terrain, mais elles suivent la même logique de compensation. Le filtre adoucit déjà le microcontraste et diffuse légèrement les hautes lumières ; sans lui, la même direction s'applique, simplement plus loin.
L'Allumée Rouge, d'Anne Buiatti : un vin cousu main, incisif, pour une soirée chaleureuse.
Pour qui, pour quoi
NS – Jihong convient aux céramiques et objets rouges, aux natures mortes chaudes et aux portraits en lumière du jour, où elle rend des tons chair naturels et sans artifice. Le rendu général a quelque chose d'une pellicule périmée : les teintes franches gardent du punch, les pastels s'effacent, et l'ensemble porte la marque d'une photo plus vieille que sa date.
Géranium rouge, en plein soleil.
Une réserve, assumée plutôt que cachée. Cette recette n'est pas polyvalente. Elle excelle dehors, à la lumière du jour, sur des sujets chauds : rouges, jaunes, roses et magentas. En intérieur, sa balance des blancs fixe devient imprévisible d'une pièce à l'autre, et les teintes froides comme le bleu et le violet en ressortent délavées plutôt que mises en valeur.
Deux générations à la même table : Gilberte, ma mère, et Giuseppina, mon épouse.
Ce choix d'une balance fixe n'est pas accidentel. En mode automatique, les rouges de porcelaine varient trop d'une scène à l'autre pour rester cohérents d'une photo à l'autre : la même glaçure peut sembler tantôt orangée, tantôt presque brune, selon ce que la caméra décide de corriger. Une balance fixe élimine cette variation sur le sujet qui compte, au prix de la prévisibilité partout ailleurs. Dans une autre pièce, la même recette peut dériver vers une dominante chaude bien plus marquée.
Natacha, en pleine discussion, sous une lumière chaude et changeante.
Les teintes froides, elles, ne dérivent pas : elles s'effacent. Le bleu et le violet perdent leur intensité plutôt que de simplement changer de dominante.
Veronica spicata, tôt le matin.
C'est un peu comme certaines pellicules Lomo : moins une expérimentation constante qu'un outil plus spécialisé, précis dans une fenêtre d'usage étroite. Hors de cette fenêtre, le résultat est inégal plutôt qu'artistique. Une recette pour un besoin précis, pas pour tous les jours.
Tradescantia zebrina, sur une table de verre givré.
Quatre recettes, une pratique lente
Le jihong historique appartient à ce que la céramique appelle un grand feu : une cuisson unique, sans deuxième passage, où quelques degrés de trop suffisent à tout perdre. Les ateliers impériaux de Jingdezhen, sous le règne Xuande, brûlaient des fournées entières pour n'en tirer que quelques pièces dignes de l'Autel du Soleil. Rien à corriger une fois le four ouvert : le résultat est ce qu'il est.
Le SOOC cherche à retrouver cette logique sans en reproduire le risque. Ce n'est pas si loin de charger une pellicule et d'accepter d'avance son grain, son contraste et sa teinte pour les trente-six poses à venir, sans savoir ce qu'elles donneront avant le développement. Construire une recette avant une sortie photo revient à la même discipline : décider du rendu avant de savoir ce qu'on photographiera, plutôt que de le refaire à l'écran après coup, une image à la fois. C'est une pratique plus lente et plus exigeante en amont, mais qui redonne du poids au moment du déclenchement.
Posée à côté des trois précédentes, NS – Jihong referme une boucle : le vert du céladon, le bleu de la faïence, l'orangé du persimmon et maintenant le rouge du jihong. Après ces trois couleurs, et l'attachement que je garde pour le rendu Leica depuis la série CW, je ne pouvais pas ne pas tenter une recette sur les rouges. La famille NS compte maintenant quatre recettes. Je ne sais pas encore s'il y en aura une cinquième.
Si vous essayez NS – Jihong, ne la suivez pas nécessairement à la lettre. Une fois qu'on connaît sa caméra et qu'on comprend comment les réglages interagissent entre eux, il faut oser y mettre du sien : pliez-la à vos besoins, à votre lumière, et dites-moi ce que ça donne.
— Louis-Martin Ouellet
Toutes les photos de ce billet sont SOOC — réglages NS – Jihong
Les onze recettes de ce blog — les sept CW et les quatre NS — habitent toutes le Cellier des recettes, un espace où elles attendent, simplement, d'être découvertes.